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 *京剧服装之观音帔
观世音菩萨专用。白色。圈银绒绣墨竹,或平银绣竹。观音帔专用的竹叶纹样,是发挥图案的象征性,表现人物所处的自然环境—南海仙山上的竹林。
图为《鲤鱼仙子》之观世音菩萨。头戴观音兜。
(12/18/2010 04:03:44) [查看全文]
 *京剧服装之靠
靠,中国戏曲服装专用名称,即甲衣。
程式性:是武将所通用的戎服。
款式:圆领(用时围“靠领”),紧袖口。靠身分前后两片,长及足。后片腋下有两个“燕窝”,作为与前片相连的纽带。后腰两侧有两根“搂带”,回绕于前腰。前片中部略宽(称“靠肚
(12/18/2010 04:03:44) [查看全文]
 *京剧服装之硬靠
男式靠在使用时插靠旗,即表示人物全副武装,已处于临战状态,这叫“硬靠”(靠旗之生活根据,源于古代将官之令旗。当然,那种实用令旗较小,传令时手执,骑马行进时就插在后腰革带上,作为传令凭证。发展为“靠旗”后,已美化、夸张、加大成为临战武将的装饰物了。一般用四面靠旗,缎料,绣“单龙戏珠”)。
(12/18/2010 04:03:44) [查看全文]
 *京剧服装之软靠
穿靠而不扎靠旗称“软靠”,用于非战斗场合的武将。
图为《佘赛花》之崔子健(五代末北汉的大将)。头戴侯帽(封侯者用)。
(12/18/2010 04:03:43) [查看全文]
 *京剧服装之霸王靠
西楚霸王项羽专用。黑色平金绣,最显著特点是靠肚下端缀有黄“网广繐”。此乃近世霸王靠的形制,远从金少山、近至袁世海均用此制。清代宫廷演剧,“霸王靠”绣象鼻,甲片为方形,那种古老形制已被淘汰。
图为《霸王别姬》之项羽(角色行当:净行之架子花脸。)
头戴
(12/18/2010 04:03:43) [查看全文]
 *京剧服装之关羽靠
京剧舞台上关羽专用。绿色(《水淹七军》、《走麦城》等剧用淡黄色)。平金绣。周身的甲片均缀有黄色“排繐”。过去有些名家的私人行头,对此靠极为美化:鳞甲缘饰为孔雀翎纹样,还有缀真孔雀翎的,极为富丽华贵。
图为《华容道》之关羽(角色行当:生行之红生)。头戴绿夫子盔,足穿虎
(12/18/2010 04:03:43) [查看全文]
 *京剧服装之改良靠
“改良靠”为周信芳所创。原是专为演《献地图》之刘备时,为适应“内穿靠外袭官衣”的特殊要求而设计的:将靠改为上下两部分,束腰使用(去掉靠肚),紧身合体。这实际上是又回到了“上衣下裳制“,更趋于历史真实。“改良靠”后经不断加工,遂成定式。靠腿分前后左右共四块,软带上及肩部有半立体虎头。甲片缀排繐(不扎靠旗)
(12/18/2010 04:03:43) [查看全文]
 *京剧服装之女硬靠
女式靠的靠肚略小,绣双凤牡丹。靠肚下缀二或三层飘带。虎头肩(肩部甲片)下另衬荷叶袖,绣凤及牡丹。用时加用云肩。其服装造型比男式靠更具有装饰性,色彩纹样都更为绚丽,完美地衬托出女将英武和阴柔之美的形象气质。
图为《佘赛花》之佘赛花(五代末北汉武臣佘洪之女。角色行当:旦行之刀马旦)。
头戴“七星额子”,插翎子,盔上挂狐尾(为了不妨碍表演,一般是两条孤尾在身后交叉,分别系到腰间。女将挂狐尾一则是为美观,但更
(12/18/2010 04:03:43) [查看全文]
 *京剧服装之女改良靠
与男改良靠形制基本相同,一般用于绿林女杰。因其简洁轻便,更便于高难度的武打、舞蹈动作。
图为《扈家庄》之扈三娘(水浒故事扈家庄庄主扈成之妹。角色行当:刀马旦)。
头戴蝴蝶盔,插翎子,挂狐尾。
(12/18/2010 04:03:43) [查看全文]
 *京剧服装之褶
褶,中国戏曲服装专用名称(也称褶子、道袍),即斜领长衫。
程式性:是广泛使用的便服。一般通用于平民百姓,也用于文武官吏及其眷属。
款式:大襟,斜大领(右衽)。男褶身长及足。左右胯下有开衩。宽身,阔袖(带水袖)。女式褶为对襟,小立领,身长略短,仅过膝。褶类的品种较多,按纹样、形制区分,计有21个品种。
溯源:男式褶源于明代男子便服—斜领大袖衫,这是中国古代传统的便服形制,远在唐宋时代,
(12/18/2010 04:03:43) [查看全文]
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