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 *京剧服装之女富贵衣
凡贫穷妇女穷至极限,也只穿女青褶子。本世纪二十年代以前,著名表演艺术家王瑶卿创造了浅颜色的女富贵衣,即在浅色的女褶子上缀各式补丁。之后,程砚秋、梅兰芳等表演艺术家相继沿用了这种服装形制。
图为《荒山泪》之张慧珠(明代贫女)。
(12/18/2010 04:07:11) [查看全文]
 *京剧服装之衣
京剧传统服装中,除上述蟒、帔、靠、褶四大类之外,其余的所有剧装,统称为“衣”。
“衣”的品种很多,历来是按照“衣箱”管理规制进行归纳分类,有的属于“大衣箱”之类,有的则属于“二衣箱”之类。这是管理意义上的分类法,对于了解常识、学习管理是必要的。
我们试图按服装本身形制上的基本特征来划分类别,将“衣”归纳为“长衣”、“短衣”、“专用衣”、“配件”四个部分。对各个部分中的服装品种,尽量作系统化的排列,以利
(12/18/2010 04:07:11) [查看全文]
 *京剧服装之狮开氅
“开氅”属于便服。用于高级武将权臣在非礼仪场合(军旅、家居)。因为这种服式气派颇大,所以为了强化表现力,也用于戏剧主角的某类人物,如占山为王的寨主、武艺高超的大将及侠士等。其形制是:大襟,大领,氅长及足,带“摆”,有缘饰。主要纹样为狮、虎、豹、象等走兽(武将专用),尤以“双狮绣球”纹样最为典型。“狮开氅
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 *京剧服装之麒麟开氅
用于高级职官。麒麟是传说中的神兽:龙首,狮尾,牛足。将此种神兽用作开氅的主要纹样,插底为“博古”图案(又称“四艺”吉祥),是为了象征人物的位高权重。麒麟开氅一般为黄色,绒绣。若用黑色,则采平金绣法。
图为《宇宙锋》之赵高(秦代权臣。角色行当:净行之架子花脸)。头戴
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 *京剧服装之团花开氅
用于高级文官。主要纹样为团花(周身共10个花团)。绒绣或平金绣。衣边及袖口绣缘饰纹样,不单镶边。
图为《将相和》之蔺相如(战国时代赵国之丞相。角色行当:文老生之安工老生)。
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 *京剧服装之团狮开氅
用于身份高的武将。白色。绒绣。狮子本是勇猛的象征,构成圆形图案纹样之后,减弱了气势,增强了装饰性,这就具有了严谨庄重的特点,适用于既勇猛而又有智谋的类型人物。
图为《甘露寺》之赵云(三国时代蜀汉的大将。角色行当:武生)。
头戴“扎镫”。
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 *京剧服装之宫装
也称“宫衣”,属于女用常礼服。用于皇妃、公主在一种比较随便闲适的后官场合。宫装虽然极为华丽,但规格低于女蟒,不能用于庄严隆重的环境。形制是:衣裙一体(上衣下裳相连),圆领对襟,阔袖(袖口大镶大沿,具有清代满族妇女服饰的典型特征),肥腰(革带仅为装饰),腰际以下缀有彩色飘带(3层,计64条),内连衬裙。服色以
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 *京剧服装之云台衣
梅兰芳早年编演《嫦娥奔月》、《天女散花》等新剧时,参考古代绘画、雕塑中的人物造型特点,大胆创制了许多新颖而别致的戏装,当时将它们称为“古装”,以区别于一般通用的戏装。如《洛神》的“示梦衣”、“戏波衣”,《嫦娥奔月》的“采花衣”,《太真外传》的“舞盘衣”,“骊宫衣”,《木兰从军》的“木兰甲”,《天女散花》
(12/18/2010 04:07:11) [查看全文]
 *京剧服装之古装
梅派古装的创制,在戏曲服装发展史上具有重大的开拓意义和有益的启示。“云台衣”这种新颖的服式原来是因某一特定剧目而专用的,后来得到发展。在演进过程中,又与传统的服装造型特色相融合,形成了一种适应面大的通用服装,并成为定式而保留下来,从而丰富了戏曲服装宝库,这就是我们现在所通用的“古装“。它与其雏型—云台衣不
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 *京剧服装之官衣
文官的官服。用于中级文官(个别情况如新科状元、婚典新郎等也用之)。源于明代官服—盘领窄袖大袍。其形制,基本与蟒相同,唯不绣纹样,用素色缎料制成。胸前与后背各缀一块方形“补子”,上面绣飞禽及旭日海水。明、清两代,以“补子”纹样区分官阶、身份,文绣飞禽,武绣走兽,所绣纹样皆有严格规定。但京剧眼装官衣上的“补子
(12/18/2010 04:07:11) [查看全文]
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